Bonjour.
Il est possible que le sujet vous inquiète comme moi. Peut-être avons-nous commencé à y réfléchir plus intensément au cours des premiers mois de la pandémie, lorsque, confinés chez nous, nous avons pu voir comment les animaux du monde entier avançaient au-delà des frontières de leur habitat et envahissaient les rues et les espaces normalement occupés par les humains .et avec la sécurité de ceux qui retrouvent leur place.
Au-delà de la beauté inattendue des cerfs au Japon, des chèvres au Pays de Galles, des sangliers à Haïfa ou du retour célébré de la faune marine sur les canaux de Venise, certaines des questions qui flottaient dans l'air étaient : le monde était-il ainsi avant nous ? ? Le monde pourrait-il alors rester en vie si les animaux en voie de disparition étaient des humains ?
N'étions-nous pas, ne sommes-nous pas le centre du monde ?
la tapisserie de la vie
Je m'inquiète de ce que demain soit déjà aujourd'hui; Ces jours-ci, à Buenos Aires, nous vivons ce qui se rapproche le plus de l'apocalypse climatique, avec une vague de chaleur inhabituelle, une sécheresse dévastatrice et des coupures de courant permanentes. Et bien que nous sachions depuis longtemps ce que nous faisons avec la nature en cette ère qu'on appelle l'Anthropocène et que j'appartienne au club de ceux qui répudient le déni, ce que nous faisons est peu. Ce n'est pas assez.
Le rationalisme joue contre nous et alors que nous cherchons à rester à l'écart de diverses formes fanatiques de religion, nous pensons que nous sommes le centre de l'univers et que la nature est là pour nous servir.
Je dois avouer une chose : ce n'est que ces dernières années que j'ai appris à valoriser les plantes en tant qu'êtres vivants, à souffrir si elles sont blessées ou affectées par un ravageur, et à ressentir une réelle douleur lorsqu'elles se dessèchent. Ils ne meurent pas, ils meurent sur moi, ça m'arrive. Avant je ne ressentais pas ça, il n'y avait pas d'empathie, tout était pur plaisir de voir la beauté et non la vie au vert.
La proximité (je travaille chez moi, dans une chambre sur la terrasse, entourée de plantes à l'intérieur et à l'extérieur) a transformé le plaisir esthétique en un autre lien. Je ne suis pas un militant écologiste, je suis un humain qui a appris à aimer les plantes tout comme j'ai appris à aimer mon chien il y a onze ans, après avoir vécu cinquante ans terrifié par les animaux.
Je transcris quelques fragments :
« Je dis que la tapisserie de la vie nous entrelace et nous traverse parce que c'est ce qu'indiquent les preuves scientifiques les plus complètes et les plus récentes.
La nature est fondamentalement relationnelle, c'est un bâtiment et un broyage et toujours à refaire avec les mêmes matériaux. Nous tous qui sommes ici, et aussi la morue, les tigres, les vers de terre, les tomates qui languissent au supermarché et la levure qui fait lever le pain, sommes faits des mêmes atomes qui se tissent, détissent et retissent depuis des millions de années d'années.
Ces atomes anciens ont d'abord fait partie de celui qui dessinait le bison à Altamira, non loin d'ici, puis ils ont été recyclés pour former les chauves-souris que Goya a dessinées et pour former Goya lui-même, puis Goya et ses chauves-souris ont fini dans le compost, puis certains des atomes sont allés former les jasmins et les fourmis de García Lorca, et les oignons et les abeilles de Miguel Hernández et d'autres atomes ont traversé la mer, certains comme le bois d'un navire, d'autres, comme certains de mes ancêtres, qui sont entrés à l'intérieur du navire ; d'autres atomes ont coulé dans la mer et font maintenant partie de la morue.
Et dans ce merveilleux brassage, l'alchimiste suprême, ce sont les plantes. Nous tenons cela pour acquis, mais chaque jour, les plantes vertes accomplissent l'incroyable acte de transformer les molécules inanimées de l'air, de l'eau et du sol en vie pour la planète entière et aussi en nourriture, abri et histoires pour les êtres humains.
C'est pourquoi cette idée que la nature est dehors, qu'elle n'a rien à voir avec vous, est, dans tous les sens du terme, une post-vérité.
En vérité, les gens ont toujours été inséparablement liés à la nature, et nous vivons aujourd'hui dans un monde beaucoup plus connecté que jamais dans l'histoire, mais cela n'en a pas fait un monde plus juste.
L'aspiration à consommer et à accumuler toujours plus l'emporte sur le droit universel de jouir d'une pleine relation avec la tapisserie de la vie. En effet, selon les lois de la physique et de la biologie, si trop de fils sont mangés ou jetés à un endroit de la tapisserie, des fissures et des trous se produiront inévitablement à d'autres endroits du tissage.
Et nous ne parlons pas de quelques trous : il y a de plus en plus de trous et ils sont très mal répartis, dans un processus d'injustice environnementale mondiale d'une ampleur sans précédent.
Alors qu'est-ce qu'on fait ? Renonce-t-on à une passion qui a duré des millions d'années ? Nos études disent pas nécessairement; ils indiquent qu'il y a très peu de temps et que ce sera très difficile, mais nous avons encore le temps de retisser cette tapisserie et de nous retisser dedans.
Chaque brin est très fragile, mais la tapisserie dans son ensemble a la force du multiple, une force faite d'innombrables fragilités entrelacées.
Je dédie donc ce prix à tous les fragiles, dont le combat amoureux dépend aujourd'hui et dépendra dans l'avenir de la persistance de la tapisserie de la vie ».
là où nous ne sommes plus
Je suis en train de lire — comme je peux, au milieu de tant d'autres lectures — un livre magnifique intitulé Îles de l'abandon et dont la descendance — La vie dans des paysages posthumains — éclaire l'idée du titre. Son auteur est Cal Flyn, un jeune journaliste écossais qui a parcouru et étudié divers territoires dans le monde classés en zones rouges, zones d'exclusion ou zones mortes, espaces dont les humains se sont retirés, souvent contraints par des enjeux de guerre ou des catastrophes d'un autre ordre, parmi eux, des héritages industriels empoisonnés, ou où vivent encore les rares qui résistent à partir.
C'est le cas de Detroit, aux États-Unis, où soixante-deux de ses trois cent soixante kilomètres carrés sont vides (certains disent que le chiffre atteint cent kilomètres). Le pic de population à Detroit s'est produit en 1950, dans la splendeur de l'industrie automobile. Sur près de deux millions d'habitants à cette époque, le nombre a diminué jusqu'à atteindre une population de moins de 700 000 lors du dernier recensement de 2019. "Ceux qui ne sont pas partis sont les maisons dans lesquelles ils vivaient, les églises dans lesquelles ils priaient, les les écoles dans lesquelles ils ont élevé leurs enfants, les usines dans lesquelles ils ont travaillé », écrit Flyn.
Des humains qui ne sont plus là, bien que les structures qui les abritaient subsistent encore ou des terres dévastées dans lesquelles le vert revient prévaloir tandis que ceux qui n'ont pas le droit d'entrer sont des humains, voilà ce qui se cache derrière ces îlots d'abandon.
Dans les lieux visités par le journaliste et écrivain, la nature semble faire son chemin comme si elle récupérait un lieu d'où elle avait été arrachée : des plantes disparues qui repoussent, des animaux en voie de disparition qui pourtant prolongent leur existence grâce à l'absence de l'homme. ; des plantes qui consomment le poison des terres touchées par des accidents nucléaires ou empoisonnées par des minéraux ainsi que des animaux domestiques qui, sans surveillance humaine, retournent à leur état sauvage d'origine : on en lit beaucoup dans cet essai éblouissant qui, malgré tant d'informations décourageantes , laisse cependant place à un modeste optimisme : celui de la conscience environnementale qu'elle pourrait éveiller chez ceux qui jusqu'ici fermaient les yeux.
Mort et poison à Verdun
Flyn raconte : « Dans ces collines, peut-être quarante millions d'obus ont été tirés, plus de six pour chaque mètre carré de terrain. Ils laissèrent derrière eux une mer bouillonnante qui s'agitait et roulait avec des courants invisibles. Des os décolorés et des morceaux de fusil brisés traversaient les vagues. Entre 1914 et 1918, le sol a subi l'équivalent de dix mille ans d'érosion naturelle. (...) Une zone morte, une créature écorchée sans traits distinctifs s'étendant dans tous les sens » .
Tout d'abord, les coquelicots écarlates sont apparus comme un signe d'espoir, alors même que la puanteur des cadavres en décomposition flottait dans l'air. Deux ans plus tard, les autorités françaises ont déterminé que de la frontière belge à Lille à la frontière suisse près de Strasbourg, les cratères et les trous causés par le feu d'un milliard d'obus d'artillerie avaient tout détruit. "Un paysage à la Frankenstein, cousu et agrafé, qui abritait dans sa chair des millions de tonnes de munitions non explosées et suffisamment d'armes chimiques pour anéantir une nouvelle fois une armée", explique l'auteur de Islands of Abandonment .
Et il y a aussi les corps des soldats, bien sûr. Ils n'ont réussi à en identifier et récupérer que la moitié. Parmi les autres, il y avait des membres qui ne se laissaient pas reconnaître ou qui étaient absorbés par la boue et la boue avant que la terre ne guérisse. Dans le classement effectué par la France, il a été considéré que 120 000 hectares avaient été dévastés et au-delà de la possibilité de réparation, un chiffre qui a diminué au fil du temps, raison pour laquelle certaines terres ont été récupérées comme terres agricoles, bien qu'avec leurs produits les agriculteurs ils ont continué et continuent encore à récolter régulièrement du fer, sous forme de coquillages et de fûts rouillés.
Les autorités ont décidé de planter dans la zone dite rouge des pins noirs, l'une des rares espèces résistantes, explique Flyn, qui pourraient prospérer dans ce lieu transformé en désert de la mort. Ce qui s'y est développé pendant un siècle a été une forêt interdite, avec des panneaux à chaque pas avertissant du danger de marcher sur des restes d'artillerie qui, bien plus tard, continuent de faire des victimes parmi les imprudents.
Près de cette sombre forêt de Spincourt, il y a une zone aride et risquée appelée Place à Gaz, affectée à l'extrême par la présence de minerais métalliques concentrés. L'analyse du sol a révélé qu'il y avait jusqu'à 13 % de zinc, 2,6 % de plomb et que, dans certaines parties, l'arsenic constituait 17 % du sol. La terre elle-même est un poison.
Lors d'une visite sur le territoire, Cal Flyn raconte sa rencontre avec un type de plantes qui, sans être exotiques, "sont spécialement adaptées pour y survivre puisqu'elles limitent leur apport en métaux, évitant l'accumulation toxique dans leur corps" mais le plus intéressant est la mousse douce et plumeuse connue sous le nom de Pohlia nutans, qui "au lieu de se fermer aux métaux du sol, ouvre grand les portes et transporte les sels métalliques vers le haut, où elle les stocke". On ne sait pas pourquoi cela se produit, mais la vérité est que cette mousse nettoie activement le sol toxique.
Comme le note Will Wiles dans sa critique pour la Literary Review , « Flyn espère que Isles of Abandonment nous apprendra une nouvelle façon de voir les « lieux monstres ». Les endroits « laids » ou « sans valeur » peuvent être profondément importants sur le plan écologique. En fait, « leur laideur ou leur inutilité pourraient bien être la qualité qui les a gardés négligés, les a sauvés d'un réaménagement ou d'une « gestion » trop zélée et donc de la destruction ». L'histoire de la zone d'exclusion de Tchernobyl, que Flyn visite, et de sa faune florissante est bien connue (...) Certaines des destinations de Flyn sont fermement liées à la route douteuse du tourisme de ruine, notamment Detroit et Varosha, une station balnéaire abandonnée à Chypre, échoué dans une zone bouclée par l'armée turque en 1974. Mais il visite aussi des endroits inconnus comme l'Arthur Kill, un détroit de marée entre Staten Island et le New Jersey que personne ne devrait visiter car il est excentriquement toxique (...) un seul Le crabe à griffes bleues de Newark contient suffisamment de dioxine dans son corps pour provoquer le cancer chez une personne.
La boue et le poison contenus dans un site méconnu comme Arthur Kill sont, comme tant d'autres, un héritage du passé industriel de la région : les raffineries de pétrole, les tanneries, les fonderies, les fabricants de peinture, l'industrie chimique et pharmaceutique, et les papeteries qui prolifèrent dans la région au cours des 19e et 20e siècles produisaient toutes sortes de déchets nocifs et tout était rejeté directement dans l'eau.
Récemment publié par Fiordo, avec une traduction de Lucía Barahona qui permet une lecture conviviale et simple, Islas del abandono C'est une lecture hypnotique par ce qu'elle raconte et comment elle le fait. Un livre de ceux qui paraissent très de temps en temps, le produit d'une idée géniale, d'une enquête rigoureuse et d'une écriture attrayante et inhabituellement émouvante dans ce type d'histoires.
Les machines nous remplacent-elles ?
Une créativité surhumaine à portée de main / Élimine le bloc de l'écrivain / Aide à se concentrer sur ce qui compte : l'écriture.
C'est ce que proposent certaines pages sur internet qui cherchent à séduire des auteurs en difficulté. Sans aucun doute, c'est tentant et dérangeant, surtout quand le vertige —et l'anxiété— nous obligent à créer du contenu avec toujours plus d'intensité et que les journées n'ont encore que 24 heures.
Pouvez-vous apprendre à écrire ou écrit un cadeau? Cette question traverse les siècles et faisait partie des réflexions d'artistes, de critiques et de philosophes qui oscillaient, au gré des époques historiques, entre l'idée d'un génie littéraire d'inspiration divine et celle de l'artisanat comme produit de la technique et de la formation. Une tension entre la figure de l'artiste et celle de l'écrivain professionnel, dont la figure a explosé au XXe siècle, grâce à des manuels d'écriture et à différentes formes d'enseignement qui promettaient de générer des compétences.
Ces aides à l'écriture sont nées à une époque où les taux d'alphabétisation augmentaient de façon spectaculaire dans le monde et, parallèlement, la demande d'objets de type littéraire montait en flèche, ce qui, dans certaines cultures, créait une nouvelle classe de travailleurs : les auteurs qui généraient du contenu pour les livres, le théâtre et les films pour un marché massif et en croissance.
Mais à l'heure actuelle de la technologie, ce qui apparaît comme une assistance est perçu comme une menace car ils ne vous proposent plus d'outils pour monter en compétences mais vous livrent directement le contenu.
Au début, on pourrait penser avec optimisme qu'il pourrait être utile pour ceux d'entre nous qui écrivent d'avoir la chance de gagner du temps avec la partie la moins subjective de nos travaux, si vous préférez ; c'est-à-dire que nous pourrions imaginer de nombreux textes et de nombreuses personnes travaillant sur ces textes, classant, nettoyant, corrigeant, éditant, faisant différentes formes de curatelle. Mais en cours de route, nous serions également confrontés au problème de la paternité . Car qui seraient les auteurs de ces textes, armés en fonction des informations dont se nourrissent ces intelligences artificielles ?
"Pourriez-vous créer une histoire pour un enfant de 2 ans qui parle d'instruments de musique et de microphones ?" , a été la demande de Leandro, le mari d'Ariana, collègue et éditeur de cette newsletter. Leandro est programmeur et l'échange avec ces systèmes fait partie de son métier.
La réponse est venue sous la forme d'une histoire pour enfants après un « Claro » diffusé par Chat GP-3. Il s'agit de "Il était une fois" dans un lieu très lointain, qui possède tous les éléments classiques de ce type de littérature et qu'Ari et Leandro lisent ces jours-ci à leur petit fils, qui écoute avec enthousiasme.
L'histoire de la machine, dit Ari, pourrait bientôt prendre la forme d'un livre imprimé : il n'est pas si facile d'abandonner les traditions.
Souci de la paternité
En quelques semaines, j'ai lu plusieurs articles qui parlent de l'inquiétude dans différents domaines liés à la connaissance, basée sur l'utilisation généralisée de l'intelligence artificielle (IA) dans la création de textes. Sans parler de l'alarme générale dans le domaine de l'éducation, avec une panique pour imaginer un avenir dans lequel les garçons et les jeunes cesseront directement d'étudier et remettront des emplois produits par des machines.
Après avoir été lancé en novembre par l'OpenAI d' Elon Musk , le système ChatGPT —qui fonctionne par échange de questions avec l'utilisateur et surprend dans bien des cas par de petits articles raisonnables et raisonnablement rédigés—, est déjà répertorié comme auteur ou co-auteur dans plus de 200 livres Kindle, la librairie Amazon dans laquelle il n'y a pas d'éditeurs, c'est-à-dire que les auteurs s'auto-éditent sans passer par le processus d'édition classique.
Ce sont des livres de tous genres, de la littérature pour enfants à l'éducation et des récits historiques à la poésie . Jusqu'à présent, la seule chose punissable chez Amazon était le plagiat, mais face à ces nouvelles formes de "collaboration" entre humains et machines, qui déclenchent de nouveaux débats éthiques, il n'y a toujours pas de réglementation élaborée, seulement de la perplexité.
Mais il y a autre chose. Ces supposés 200 livres constituent un nombre dans lequel l'inclusion de l'IA est explicite, mais de nombreux auteurs n'incluent pas ce "détail" lorsqu'ils soumettent leurs descriptions de livres, il pourrait donc y en avoir beaucoup plus.
L'inquiétude a également atteint les revues académiques, celles qui, pour publier des articles, soumettent ces textes avant la soi-disant "peer review", un système d'arbitrage en crise car ceux qui corrigent les textes ne le font pas payer, de sorte que déjà en ces dernières années, le prétendu contrôle de la qualité laissait beaucoup à désirer.
Les éditeurs de la revue Nature ont récemment affirmé que ChatGPT et d'autres applications similaires d'intelligence artificielle (IA) menacent "la transparence et la fiabilité sur lesquelles repose le processus de génération de connaissances..." . Tandis que Science , une autre des publications prestigieuses, allait plus loin : « Un programme d'IA ne peut pas être un auteur. Une violation de ces politiques constituera une fraude scientifique comparable à l'altération d'image ou au plagiat d'un travail existant .
Dans un article sur le sujet publié dans Letras Libres , celui-ci écrit Charles Seife :
« L'examen par les pairs est essentiellement un système de contrôle de la qualité de l'information. Lorsque les professeurs notent des essais et des tests, ils remplissent une fonction similaire : ils essaient de distinguer le bon du mauvais pour s'assurer que seuls les étudiants qui satisfont à un ensemble minimal de normes obtiennent le sceau d'approbation de l'université. Les journalistes des médias sérieux sont également dans le domaine de la discrimination de l'information ; en théorie, au moins, ils recueillent des faits et des opinions auprès de diverses sources et en synthétisent une histoire, qui n'est présentée au public qu'après plusieurs couches de vérification des faits et de polissage éditorial. Lorsque les enseignants sont incapables de faire la distinction entre un élève et une IA, ou lorsque les éditeurs peaufinent un texte généré par GPT au lieu de le rejeter entièrement, ils montrent que le processus de discrimination est sérieusement rompu."
Mais tout le monde ne voit pas la pure négativité et l'attaque contre l'humain dans les nouveaux systèmes ; il y a de grands savants qui comprennent qu'il est encore possible de trouver de la beauté dans ce que les machines ont à nous donner et que cela ne va pas remplacer la créativité humaine mais, au contraire, peut l'augmenter.
Humains intelligents, intelligence artificielle
Flavia Costa a travaillé comme journaliste et est aujourd'hui l'une des intellectuelles les plus brillantes d'Argentine. Docteure en Sciences Sociales, elle est chercheuse au CONICET, maître de conférences au séminaire "Informatique et Société" et professeure titulaire au séminaire doctoral "Esthétique, biopolitique, état d'exception" à l'UNSAM.
Bref, ça m'a dit :
« Ces intelligences artificielles, celles qui se mettent à faire des choses, pas seulement une seule activité comme jouer aux échecs, jouer au go ou au poker, mais à générer du langage, des images ou des discours qui combinent de multiples compétences sont sur la voie de l'intelligence artificielle générale qu'il va faire plusieurs choses mieux que l'ensemble de la communauté humaine. C'est de cela que nous parlons; Il ne s'agit pas du tête-à-tête de l'individu versus la machine mais plutôt de l'individu avec une machine qui est plutôt la matérialisation de procédures et de contenus et de processus qui ont des centaines de siècles d'humanité », m'a-t-il expliqué. C'est-à-dire que les intrants ont été produits par l'homme tout au long des siècles, le processus est issu de la machine et, forcément, il finira par s'améliorer dans les versions futures. Mieux que nous, oui.
Mais l'angoisse ne concerne pas la technologie en général – que serait ma vie sans mon ordinateur portable ; que serait mon journalisme sans Google, sans notre place dans cette petite saison des machines toutes-puissantes. C'est donc ce que je lui ai immédiatement demandé : y a-t-il quelque chose que les humains peuvent encore avoir un impact sur lequel les machines ne peuvent pas ?
Et ceci m'a répondu :
"En traitant de ce type d'intelligence artificielle, qui n'est pas exactement la même que l'intelligence humaine mais qui n'en reste pas moins une intelligence très sophistiquée, j'ai l'impression que du point de vue humain, le différentiel sera donné par le corps expérience du sens, de la compréhension et de l'interprétation, qui n'est pas la même chose que l'expérience machinique parce que l'expérience corporelle est habitée d'une manière différente. Et cette expérience est pour nous l'expérience de la réception, de la lecture. Peut-être que la qualité du travail ou de la production sera moins importante que la capacité de distinguer cette bonne production et de savoir comment l'interpréter et la partager.
Toutes les capacités que nous connaissons en tant qu'êtres humains sont basées sur le fait que nous sommes un corps ; nous avons un conglomérat d'expériences et de souvenirs, mais aussi des hormones, des sentiments, des émotions qu'une machine n'a pas. Et, d'autre part, nous sommes capables de recevoir l'impact du sens et, peut-être même, de l'augmenter dans l'exercice actif de la réception, par exemple en donnant un cours. Un bon artiste est cela : il fait l'exercice actif d'une réception. Il reçoit l'impact de son motif, comme disait John Berger dans La Taille d'un sac , il reçoit l'impact du paysage, du modèle, de l'encre, du pinceau, et en recevant ces impacts, il les ressent dans son corps et dans processus d'une certaine manière. Ce sera notre différence ».
Le livre s'intitule Champs électromagnétiques (il joue avec le titre du livre de Breton et Philippe Soupault , qui est un emblème du surréalisme), il a été publié par Caja Negra et a été proposé comme la première collaboration en espagnol entre les hommes et les machines pour le élaboration d'un livre.
L'ouvrage récemment publié montre les résultats littéraires de l'échange et décrit le processus qui a conduit à ces résultats, les questions qui ont été posées au système et la manière dont elles ont été posées, inversant parfois les formulations ou insistant pour trouver les meilleures réponses .
Dans le prologue de cet essai, qui est un exercice littéraire, Carrión signale quelque chose de semblable à ce que m'a dit Flavia Costa. Après avoir expliqué le processus d'échange entre les humains et la machine (qui dans ce cas a été alimenté par la bibliographie de Carrión et aussi la bibliographie lue par lui, pour générer un texte écrit dans le style de l'auteur), l'écrivain dit que "l'auteur humain il agit a posteriori comme éditeur et DJ et traducteur des textes issus de l'échange et dont il décide de la forme finale » .
Et puis il assure que « les opérations d'écriture artificielle qui, au contraire, renoncent à l'intervention d'une personne ou la réduisent au maximum sont des récits incohérents qui frôlent parfois l'illisibilité . Des phrases parfaitement écrites coexistent avec des erreurs grammaticales ou syntaxiques, avec des changements inattendus et pas toujours heureux de ton ou de style ou d'éléments narratifs (...) avec des énoncés impossibles à déchiffrer ».
Dans l'épilogue, cependant, Carrión souligne qu'à l'avenir, ce système "sera capable de produire des histoires en prose tout aussi efficaces, voire meilleures, que celles de nombreux auteurs à succès et poètes Internet".
Comme l'a dit Flavia, les machines feront inévitablement beaucoup de choses mieux que la communauté humaine . Ils sont en train d'apprendre.
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Je ne suis pas un auteur à succès ou un poète sur Internet, je suis un journaliste qui écrit des articles et des livres et qui espère continuer à le faire tant que je garderai la tête sur la bonne voie et ma curiosité intacte. Sera-ce avec une machine comme assistance ?
Comme je vous l'ai déjà dit, il y a encore onze ans, je n'imaginais pas la possibilité d'aimer un chien et aujourd'hui Wilson est l'un des êtres que j'aime le plus dans la vie. Je n'aime toujours pas les chats, mais au cours du week-end, ma fille et son chat ont vécu à la maison à la suite d'une panne de courant à la maison. Et j'ai même vu un film avec la petite et peut-être indifférente Daphné allongée sur la chaise à côté de moi, la chose la plus inattendue de la vie elle-même.
Je n'imagine pas un monde sans humains mais je rêve toujours d'un monde avec de meilleurs humains. Si l'avenir réside dans l'intelligence artificielle, laissez-le venir. Toute intelligence peut être meilleure que les ténèbres infinies de l'ignorance.
À la prochaine.
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